2007年10月 的存档

国庆节的西湖边,到处都是上海人的口音......在饭店或者咖啡厅里,听到的对于服务员的抱怨声音里,90%都是上海人,于是我想如果上海作为一个国际大都市,在人们的节假日成为大家的放弃对象,而不顾拥挤和困顿地来到西湖边,那么这对于上海这个城市的发展算是好事还是坏事呢?我也是其中的一个,而我的体会是:节假日里特别昂贵的餐费、饮料费和湖边的船费,是我们把在上海的劳动的收入贡献出来的丰硕成果,我们的忙碌还是为了休闲,如同那个著名的钓鱼人的故事。 不过西湖还是很美啊,阳光在绿树的叶缝中投下的斑驳的光与影,性感法莫道不消魂国女歌手的旋律在慵懒的午后空气中和自己的心情一起穿梭,然后儿子被班主任布置的写作任务——关于竞选班干部的自荐书,写的让我忍不住哈哈大笑: “我想推荐小队长,因为人无完人。我想,我不是特别特别聪明,所以,我只想当小队长,就可以了,请大家为我投票吧!” 那个简单的童心世界被要求走近成佳节又重阳人社会的竞选时,竟是那么单纯..... 更幸运的是,读了一本好书,《诊疗椅上的谎言》,心理学的种种困境和人的困境的交错,让人性的种种尴尬、心理治疗的必要性和疗效,以为内人性中医生和病人的最终平等,都变得轻松和无所谓。一本好书,可以帮你觉得所谓的不快乐,都是片刻的过眼云烟,日子,因为人类社会的复杂性和多样性,总是还有很多的好玩和盼头阿.... 太阳渐渐下山了,时间的脚步在这个西湖边的午后走得与我的心情如此的默契,忍不住要记录下的快乐,都是自己的创造结果啊,谁说人生不能把握呢?

2007年10月5日08:00 | 没有评论
分类: Fanfan随笔
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《太阳照常升起》是一部将荒谬感美化的电影,和张艺谋不同的是——张艺谋嗜好在封建社会的扭曲语境里搞些新意,而姜文则喜欢在文瑞脑消金兽革的扭曲语境里创造。 中国的导演跟外国的导演相比,区别就是在文化上。外国的导演必须尊重大众的意志,拍出来的片子成功与否,无论你用不用大牌明星,老百姓不喜欢,票房率就是个绝对标准。而中国的导演,一旦成功有了自由意志的表达机会,就把自己当成了皇帝,把老百姓当成弱智,拍出的电影往往是导演个人意志和爱好的体现。姜文还跟他爸爸辩解,说就是酒多了成了酒精,大家就不乐意看——其实不是酒多了造成酒精,而是因为造酒人缺乏眼光,非要把那糟粕给挑出,把好的酒曲给糟蹋了,这酒明明就是没造好,还要找借口。 《太阳照常升起》把文瑞脑消金兽革中那些最残酷的事情作为元素,以一种满不在乎、甚至美化的方式来予以凸现,这也代表了作为导演的姜文本人对于文瑞脑消金兽革追忆的感受,从他的处半夜凉初透女作《阳光灿烂的日子》就可以感觉到。当导演为了美化,把残酷的事情故意堆积起来,没有逻辑也就成了当然的结果。很多人说看不懂《太阳照常升起》,那其实是对姜文的抬举,大家都想从这堆没有逻辑的故事里,找出导演试图传递的特别含义,而导演回复的“我的女儿都看得懂”.....也该让这些试图抬举姜文导演的人们清醒一下了。 《太阳照常升起》里的无逻辑共存故事包括: 疯妈和儿子的无奈日常生活(殴打儿子、爬树、自己造房子、时不时地失踪...) 被大众暗恋的中年男(黄秋生饰)的无聊生活和死亡(被不同女人的骚扰、领佳节又重阳导的利用和突兀的死亡...) 姜文和妻子的下放生活(打猎的惬意、妻子的偷玉枕纱厨情和与一个半大孩子(房祖名)的决战....) 疯妈和志愿军***的情缘,造就铁路上一个孩子的诞生 所有故事中的角色该有的痛苦,被全部抽离,荒诞生活中的碎片+被刻意强化的乡村美丽+属于那个时代的特有音乐=导演自娱自乐的陪衬。片尾最无聊的事:疯妈的孩子从火车上掉下,变成在花丛中的白胖婴儿,然后远处是疯妈的喊叫——姜文的新媳妇和儿子一齐上阵,变成姜文自娱自乐的大团圆结局。 当然也会有人喜欢这部片子,应该主要是和姜文一样在文瑞脑消金兽革中荒芜了青春、却幸运地没有荒芜了前途的人们——让姜文塑造的荒谬美感,唤起那个独特的文瑞脑消金兽革语境中自己青春年少的种种骚动。 电影一向是很能够反映一个民族的文化倾向和爱好的,在中国现在无聊、荒谬而又追求娱乐至死的时代里,中国的导演们一再地把中国的特有的荒谬感通过美化来树立自己的风格,也是可以理解的。不过自家的院子里自得自满的多了,忍不住就要到国际的院子里去炫耀一下,被人家灰头土脑的打击完,更听不得中国人的自己的批评,也是可以理解的。 听说姜文带着这部片子去参加威尼斯电影节,因为无缘很是失望,.....从这些看来,姜文是很没有自知之明的一个人。

2007年10月4日08:00 | 3 条评论

《日本沉没》的海报和影片的开头,让我有东方好莱坞片的期待,结尾则是让我大失所望。 影片中女主角和男主人公在机场的分别场面,应该是很感人的,却让我想起当年中国电影《甜蜜的生活》的套路,雪花飘飘的直升机背影下,女主人公在摩托车上毅然转回后的优美插曲,让这部号称巨资打造的电影,简直就是一部超级日版MTV。 我不大爱看日本片,所以也不知道日本片是不是都是这样的风格,整个影片最大的失败就是简单,简单到让你没有任何意外: 日本要沉没了,因为预测错误沉没速度大大提前了,一系列灾难体现沉没的过程中,几位主角分别出手相救,在有爱情故事发生的男主角牺牲了以后,日本就不沉没了,然后女大臣因为没有放弃努力,赢得了拥戴,成为代首相的发瑞脑消金兽言人。 出于中国和日本的相互交恶的历史,我猜大部分中国人是带着幸灾乐祸的心情去看这部电影的。而几乎是中国主旋律电影的日本翻版电影,除了弘扬日本民族视死如归和不轻易放弃的品质外,也就大概把大笔的投资用在了各种灾难场面的描绘上,但是这种灾难的震撼感,也因为时不时穿插的温馨爱情,成了主旋律的华美陪衬而已。 影片中的几位角色安排也很脸谱化,年轻的男主角和女主角郎才女貌,而男主角为了拯救日本而牺牲了,成救了舍小家救大家的亚洲道德观。年长的男教授是个日本型的冲动男,喜欢砸东西表达自己的内心冲突,最可笑的是就他发现日本沉没的时间不到一年时,马上痛苦地把电脑的显示屏给砸了,而且日货的质量好到砸坏的显示屏上还能够保持最后的图像,让不禁好奇显示屏的品牌。扮演女大臣的女演员半老徐娘,脸上涂了很多粉。忧国忧民而被火山喷发致死的日本首相,外型都是拟真的,估计是为了博取日本民众的认同感和真实感。 主旋律电影的常见失败之处,就是为了弘扬而弘扬,为了感人而感人,为了高尚而高尚,与主情节以外的矛盾和冲突情节的缺乏、与主旋律以外的故事的复杂性的缺乏,也就成就了我在男主角牺牲自己——电影高潮部分的一个哈欠。 所有表彰类的电影,无论是什么国家的制作,无论花了多少钱,其实就那么的乏味,所以那些被主旋律电影倒了胃口的人,还有被美国大片给惯坏了品位的人,建议不要去看这部电影。

2007年10月4日08:00 | 没有评论